A veces la documentación de una obra de ficción es tan importante que se convierte en una parte del argumento cuando no en una trama o en un hilo completo de la narración.
El hecho es que contemplaba la exposición sobre la identificación de los restos de Cervantes, en Madrid, en el museo de arte municipal, cuando di con este cuadro. Aquellos días seguía las andanzas de Caradoc en el Madrid de los Austrias. tal como se relatan en el capitulo de Pepa la Malagueña, al tiempo que escribía el capítulo.
En esas estaba, cuando quedé impresionado por el triángulo de gestos y miradas entre la reina, y de los que después resultaron ser Caradoc y Narvaez. Eran todo un poema las miradas: la de Caradoc fija y desafiante en Isabel II y la de ésta de reojo en aquél. Pero sobre todo la de Narváez en el embajador, un personaje de planta chulesca embutido en su casaca roja, la genuina Redcoat del British Army. Tal parece que el presidente del Consejo de Ministros de España quiere fundirlo con la mirada por sabe dios que oscuros presentimientos o convicciones.
A partir de ahí surgen dos capítulos más, el del romance de Caradoc con Isabel II, basado también en la crónica del baile de gala en palacio, que abren esa pareja, con repercusión en prensa y comidillas, y las cartas de Caradoc a Palmerston, el premier britanico que confirma todo lo anterior, el baile y el cuadro.
El otro capítulo es el de la vida dificil de Caradoc en Murcia, en las semanas previas a la salida de Isable II y la revolución de 1869. Durante ese mandato de Narváelz, el enésimo, éste hace la vida imposible a aquél. Es su fijación. Se le quedó clavada la mirada de su soberana y su subordinación a los designios imperiales británicos por mor de la seducción que el embajador ejercía sobre ella.
Esta situación y estas miradas son las que Fulgencio Saura Mira refleja en su pintura magistralmente. Todo ello precedido y con la interacción que se produce en sucesivas reuniones con suculenta, por las conversaciones, comidas de por medio.
La documentación en la narrativa es clave para comprender realmente lo que está sucediendo. Todo esto y más lo veremos en el curso del Centro Universitario de Mar de Cortés sobre documentación para autores y guionistas.
En esas estaba, cuando quedé impresionado por el triángulo de gestos y miradas entre la reina, y de los que después resultaron ser Caradoc y Narvaez. Eran todo un poema las miradas: la de Caradoc fija y desafiante en Isabel II y la de ésta de reojo en aquél. Pero sobre todo la de Narváez en el embajador, un personaje de planta chulesca embutido en su casaca roja, la genuina Redcoat del British Army. Tal parece que el presidente del Consejo de Ministros de España quiere fundirlo con la mirada por sabe dios que oscuros presentimientos o convicciones.
A partir de ahí surgen dos capítulos más, el del romance de Caradoc con Isabel II, basado también en la crónica del baile de gala en palacio, que abren esa pareja, con repercusión en prensa y comidillas, y las cartas de Caradoc a Palmerston, el premier britanico que confirma todo lo anterior, el baile y el cuadro.
El otro capítulo es el de la vida dificil de Caradoc en Murcia, en las semanas previas a la salida de Isable II y la revolución de 1869. Durante ese mandato de Narváelz, el enésimo, éste hace la vida imposible a aquél. Es su fijación. Se le quedó clavada la mirada de su soberana y su subordinación a los designios imperiales británicos por mor de la seducción que el embajador ejercía sobre ella.
Esta situación y estas miradas son las que Fulgencio Saura Mira refleja en su pintura magistralmente. Todo ello precedido y con la interacción que se produce en sucesivas reuniones con suculenta, por las conversaciones, comidas de por medio.
Narváez en Madrid por Fulgencio Saura Mira, Octubre de 2023
La documentación en la narrativa es clave para comprender realmente lo que está sucediendo. Todo esto y más lo veremos en el curso del Centro Universitario de Mar de Cortés sobre documentación para autores y guionistas.
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